К содержанию

РУССКИЙ РОМАНТИЗМ

В русской поэзии, живописи и музыке зарождаются, черты того направления, которое

получило название романтизма. В операх и романсах новые романтические черты

выявляют себя в остром интересе к таинственной, поэтической и красочной родной

старине, к волшебной сказке, к личным лирическим переживаниям человека, к особой

красочности в передаче картин природы и человеческой жизни, вообще — ко всему

характерному, особенному, яркому.

Важнейшей и значительнейшей темой становится тема героического подвига. Наряду со

сказочными, волшебными, комедийными операми и веселыми, легкими водевилями,

увлекавшими театральную публику того времени, зарождается новый тип оперы,

который впоследствии будет подставлен такими великими произведениями, как «Иван

Сусанин» Глинки.

Еще в 1811 году, под прямым воздействием национального подъема, возникла

героическая оратория Степана Дегтярева — «Минин и Пожарский» или

«Освобождение Москвы», а несколько лет спустя, в 1815 году, уже после победоносной

войны с французами, в Петербурге была поставлена опера обрусевшего итальянского

композитора Катарино Кавоса — «Иван Сусанин». Рассказ о героическом подвиге

русского крестьянина-патриота передан здесь иначе, чем у Глинки. Опера написана

еще в той простой форме диалогической (с разговорами) оперы-комедии, что и оперы

XVIII века. Самое умение Кавоса — опытного оперного капельмейстера — конечно, не

может итти ни в какое сравнение с великим мастерством Глинки. Но свое

положительное значение в развитии русского музыкального театра его опера

«Сусанин» несомненно возымела. В сравнении с предшествующими ей оперными

опытами в ней возросла и усложнилась роль музыки, местами очень удачно обработана

русская песня. Самое же главное — в русскую оперу пришла большая и общественно

значительная тема.