РОБЕРТ ШУМАН.

РОБЕРТ ШУМАН.

ВОКАЛЬНЫЙ ЦИКЛ

ВОКАЛЬНЫЙ ЦИКЛ

«МИРТЫ»

«МИРТЫ»

Вокальные циклы

1840 год – долгожданное бракосочетание с дочерью своего учителя, пианисткой Кларой

Жозефиной Вик.

1840 г. «Круг песен» на стихи Г. Гейне (9 песен)

•

1840 г. «Мирты» на стихи Ф. Рюккерта, И. Гёте, Р. Бёрнса, Г. Гейне, Дж. Байрона (26 песен)

•

1840 г. Миниатюрный цикл «Бедный Петер»

•

1840 г. «Круг песен» на стихи Й. Эйхендорфа (12 песен)

•

1840 г. «Любовь и жизнь женщины» на стихи А. Шамиссо (8 песен)

•

1840г. «Любовь поэта» на стихи Г. Гейне (16 песен)

•

1851 г. «Семь песен. На память о поэтессе Елизавете Кульман»

•

1852 г. «Стихотворения Королевы Марии Стюарт» (5 песен)

Вокальный цикл «Мирты»

- Миртовый венок с розами в древности был любимым свадебным украшением.

- При английском дворе миртовые венки и букеты обязательны при

бракосочетании лиц королевской крови.

- В эпоху Ренессанса вечнозелёный мирт стал символизировать вечную любовь, в

особенности супружескую верность.

-

По приданиям мирт стал любимым цветком богини любви и красоты Афродиты

-

Мирт — вечнозелёное дерево.

- У греков - символ тишины, мира и наслаждения

.

Вокальный цикл «Мирты»

•

26 песен на стихи Фридриха Рюккерта, Иоганна Вольфганга фон Гёте, Роберта Бёрнса,

Генриха Гейне, Джорджа Гордона Байрона, Юлиуса Мозена

•

Цикл возникает из общности поэтического настроения в Германии в середине 19 века

(*эпоха Романтизма. Германия одна из первых стран, где сложился романтизм. Борьба за

духовное раскрепощение, за освобождение личности, раскрытие внутреннего мира, яркая

эмоциональность и острый интерес к сугубо личному)

•

каждая из песен цикла «Мирты» имеет самостоятельное значение и оформлена как

отдельное законченное произведение.

Основные черты романсов из цикла

«Мирты»

•

бóльшая субъективность, психологизм, разнообразие оттенков лирики

•

обостренное внимание к тексту и создание максимальных условий для раскрытия

поэтического образа. Стремление «передать мысли стихотворения почти дословно»,

подчеркнуть каждую психологическую деталь, каждый штрих

•

точное соответствие музыки и слова. Для композитора очень существенен и характер

самого текста, его психологическая сложность, многомерность, и имеющийся в нем

подтекст, который порой оказывается для него важнее, чем сами слова

•

огромная роль фортепианной партии (именно фортепиано обычно раскрывает

имеющийся в стихотворении психологический подтекст)

Вокальный цикл «Мирты»

* Widmung. Посвящение (Ф. Рюккерт).

•

Freisinn. Свобода духа (И. В. Гете — «Западно восточный диван»).

•

Der Nußbaum. Орешник (Ю. Мозен).

•

Jemand. Кто-то (Р. Бернс)

•

5, 6. Lieder. Песни (И. В. Гете, «Книга кравчего» и из «Западно-восточного

дивана»): I. Sitz' ich allein. Когда один. II. Setze mir nicht, du Grobian. Эй, грубиян!

•

7. Die Lotosblume. Лотос (Г. Гейне).

•

8. Talismane. Талисман. (И. В. Гете — «Западно-восточный диван»).

Вокальный цикл «Мирты»

•

9. Lied der Suleika. Песня Зюлейки (И. В. Гете).

•

10. Die Hochländer-Witwe. Вдова горца (Р. Бернс).

•

11, 12. Lieder der Braut. Песни невесты (Ф. Рюккерт): I. Mutter, Mutter, glaube nicht.

О, родимая моя (из цикла «Весна любви»). II. Laß mich ihm am Busen hängen. Не

печалься ты, родная.

•

13. Hochländers Abschied. Прощание горца (Р. Бернс).

•

14. Hochländisches Wiegenlied. Колыбельная песня горца (Р. Бернс).

•

15. Aus den hebräischen Gesängen. Из еврейских мелодий (Д. Байрон).

•

16. Rätsel. Загадка (Д. Байрон).

Вокальный цикл «Мирты»

•

17, 18. Zwei vene-tianische Lieder. Две венецианские песни (Т. Мур): I. Leis' rudern hier, mein

Gondolier. Тихо, к ней плывем скорей. II. Wenn durch die Piazzetta. Умолкла Пьяцетта.

•

19. Hauptmann’s Weib. Жена вождя (Р. Бернс).

•

20. Weit, weit. Вдаль, вдаль (Р. Бернс).

•

21. Was will die einsame Träne. К чему слеза одиноко (Г. Гейне)

•

22. Niemand. Никто (Р. Бернс)

•

23. Im Westen. На западе (Р. Бернс)

•

24. Du bist wie eine Blume. Как ландыш, ты прекрасна (Г. Гейне). 25. Aus den östlichen

Rosen. Из восточных роз (Ф. Рюккерт). 26. Zum Schluß. «Hier in diesen erdbeklomm’nen». В

заключение — В мире муки (Ф. Рюккерт).

Ю. Мозен «Орешник»

•

Зелёный орешник под окном,

•

пышный и душистый, струит он прохладу в дом.

•

Ютятся цветы в ветвях густых,

•

Реет, веет ветер, спеша баюкать их.

•

Лепечут они о днях любви,

•

с лаской сказки шепчут, головки склонив свои.

•

Лепечут они о милой, что в дрёме, истоме

•

весь день и ночь грезит не зная, о чём.

•

Лепечут, лепечут;

•

но кто поймёт их невнятный сказ?

•

Шепчут о счастье грядущих дней, грядущих дней.

•

Она внимает... листва шумит...

•

в думах, шумах тонет, никнет и в грёзах спит.

Г. Гейне «Лотос»

•

Опустясь головкой сонной

•

Под огнем дневных лучей,

•

Тихо лотос благовонный

•

Ждет мерцающих ночей.

•

И лишь только выплывает

•

В небо кроткая луна,

•

Он головку поднимает,

•

Пробуждаясь ото сна.

•

На листах душистых блещет

•

Чистых слез его роса,

•

И любовью он трепещет,

•

Грустно глядя в небеса.

Ф. Рюккерт «Посвящение»

•

Ты сердце и душа моя,

•

То, чем я жив, чем болен я,

•

Ты суть моя, ты мир мой весь,

•

Ты небо, что со мною здесь.

•

Ты та могила, где храню

•

Извечную печаль мою.

•

Ты мой покой, достаток, честь,

•

С небес мне посланная весть,

•

Что я любим, что я в цене;

•

Ты говоришь мне обо мне.

•

Ты покровитель для меня,

•

Мой добрый дух, ты - лучший я!