История возникновения фортепианного ансамбля и его роль в

фортепианном искусстве .

Сугракшиева Яна Александровна

МАУ ДО «Детская школа искусств № 1 им. Л.Л.Линховоина» г. Улан-Удэ

преподаватель по фортепиано

Четырехручный дуэт – это единственный род ансамбля, когда два человека

занимаются музыкой на одном инструменте. Особенности игры в 4 руки лучше выявляют

при сравнении ее с игрой пианистов на двух фортепиано. Фортепианный дуэт на одном

рояле сформировался как жанр в XIX столетии, и тому было немало объективных причин.

Клавишные инструменты прошлых веков, такие как клавесин и клавикорд, имели

слишком малую клавиатуру, чтобы за ней могли легко разместиться два исполнителя. Их

звук был сравнительно небольшим и не мог существенно зависеть от количества нот.

Кроме того, изящный стиль клавиатурных произведений XVI - первой половины XVIII

века не имел нужды более чем в одном исполнителе. Иная картина возникла, когда появи-

лось молоточковое фортепиано с расширенным диапазоном, со способностью к постепен-

ному увеличению или уменьшению звучности, с дополнительным резонатором педали и

т.д. Этот

инструмент

скрывал

в

себе

особые

возможности

при

игре

двух

пианистов. Значительно возрастала полнота и сила его звучания, открывались неведомые

регистровые краски - а новый гомофонный стиль музыки этого очень нуждался.

Развитие молодого вида ансамбля (фортепианного дуэта) шло стремительными

темпами.

К началу XIX века он располагал обширным репертуаром и утвердился как полноправная

самостоятельная форма музицирования. Важнейшая причина столь быстрого распростран

ения и большой популярности фортепианного дуэта заключалась в его демократичности.

Четырех ручные произведения конца XVIII - начала XIX века, нередко рассчитанные на

средний пианистический уровень, были доступны многим любителям. Они с успехом

использовались в педагогической практике.

Наконец, было открыто новое свойство фортепианного дуэта, сделавшее его еще популяр

нее:четырехручная фактура оказалась способной к воспроизведению оркестровых момент

ов. Наличие четырех рук давало возможность передавать на фортепиано и насыще-нность

полнозвучных tutti, и разнообразие

приемов

звукоизвлечения,

штрихов

(например,

одновременное звучание выдержанных звуков, подвижных голосов, играющих legato, non

legato, staccato), и некоторые тембровые качества отдельных оркестровых групп. На

протяжении долгого времени четырехручные версии симфоний, камерных ансамблей,

опер, балетов и т.д. были нередко единственным источником ознакомления с ними. Это

способствовало приобретению очень важной функции фортепианного дуэта: музыкально

просветительской. Именно так, играя переложения, знакомились в прошлом веке массы

любителей, а также и профессионалы, с произведениями самых разных жанров. симфонии

и камерных ансамблей Гайдна, Моцарта, Бетховена,Шумана, Брамса, Чайковского, симфо

нических поэм и ораторий Листа, опер Вагнера и Верди были нередко единственным исто

чником ознакомления с ними. Эта функция фортепианного дуэта сохраняла свое значение,

переоценить которое было

невозможно,

вплоть

до

XX

века. В художественном

творчестве XX века, после Первой мировой войны, крепнут антиромантические тенденци

и. Теперь интересы художников в большей степени были связаны с поисками новых темб

ров и тембровых сочетаний. Написание сочинений в жанре фортепианного дуэта почти не

привлекало ведущих

композиторов

XX

века.

Распространение

средств

массовой

информации,

особенно

грамзаписи,

отодвинуло

и

познавательную

функцию

дуэта, связанную с игрой переложений симфонической, оперной и ансамблевой литера-

туры. Домашние фонотеки вытеснили традиции домашнего музицирования. После Второй

мировой войны возрос интерес к искусству эпохи барокко.Возрождение музыки XVIII в.

сопровождалось возрождением инструментария того времени, исполнительских традиций

и условий бытования. Появляется много новых камерных коллективов, оркестров, хоров,

ансамблей.Концертная жизнь тяготела к формам музыкальных собраний, которые нередко

устраивались в музеях, картинных галереях. Повсеместно распространились фестивали ка

мерной музыки. Так появились предпосылки и для возрождения жанра, который может

считаться эмблемой камерного музицирования фортепианного дуэта. В последней трети

XX века в Европе и США наблюдается активное возрождение интереса пианистов к игре в

четыре руки,это продолжается и поныне.